60/15　18cm　15本骨　　帯に挟むのに最適な長さです。 　　　　　　　　　　　　また、男性用茶扇子（流派によって変わりますが一般的な長さ 小熊廣美　雅号　日々軌（ひびき）　墨アカデミア主宰　http://ogumahiromi.com/ 私にとって、書は心にある風景を描き出す簡素で直裁な表現手段である。 そして私は書に関わって、多くのことを学び得ていると感じている。 書は、アートとして捉えることの他に、文明の根源である文字を扱うことから生まれる詩歌をはじめとする文学や歴史、そして文房四宝や工芸などと融合し、書が人間の行為として重きを置かれた背景のなかで、東アジアでは今でも無意識のなかで精神構造の骨格を形成しているように思える。 そして書が、音楽と同じように一回性の時間芸術のなかに、意識したおもいは、息となり、背骨から腕、手へと伝導していく身体性が寄りそって成立しているものだと感じている。 そういう意味で、書は芸術をも内包した文化だと考えていて、時に主役、時にわき役にと、自在な存在となるのが書であるように思う。 書は書家の専売特許ではない。人それぞれにそれぞれの書があり、多くの人間の叡智と接しながら、上手く付き合えば最上の人間の行為の一つとなると考えている。

60/15　18cm　15本骨　　帯に挟むのに最適な長さです。 　　　　　　　　　　　　また、男性用茶扇子（流派によって変わりますが一般的な長さ 小熊廣美　雅号　日々軌（ひびき）　墨アカデミア主宰　http://ogumahiromi.com/ 私にとって、書は心にある風景を描き出す簡素で直裁な表現手段である。 そして私は書に関わって、多くのことを学び得ていると感じている。 書は、アートとして捉えることの他に、文明の根源である文字を扱うことから生まれる詩歌をはじめとする文学や歴史、そして文房四宝や工芸などと融合し、書が人間の行為として重きを置かれた背景のなかで、東アジアでは今でも無意識のなかで精神構造の骨格を形成しているように思える。 そして書が、音楽と同じように一回性の時間芸術のなかに、意識したおもいは、息となり、背骨から腕、手へと伝導していく身体性が寄りそって成立しているものだと感じている。 そういう意味で、書は芸術をも内包した文化だと考えていて、時に主役、時にわき役にと、自在な存在となるのが書であるように思う。 書は書家の専売特許ではない。人それぞれにそれぞれの書があり、多くの人間の叡智と接しながら、上手く付き合えば最上の人間の行為の一つとなると考えている。

70/25　21cm　25本骨　　 小熊廣美　雅号　日々軌（ひびき）　墨アカデミア主宰　http://ogumahiromi.com/ 私にとって、書は心にある風景を描き出す簡素で直裁な表現手段である。 そして私は書に関わって、多くのことを学び得ていると感じている。 書は、アートとして捉えることの他に、文明の根源である文字を扱うことから生まれる詩歌をはじめとする文学や歴史、そして文房四宝や工芸などと融合し、書が人間の行為として重きを置かれた背景のなかで、東アジアでは今でも無意識のなかで精神構造の骨格を形成しているように思える。 そして書が、音楽と同じように一回性の時間芸術のなかに、意識したおもいは、息となり、背骨から腕、手へと伝導していく身体性が寄りそって成立しているものだと感じている。 そういう意味で、書は芸術をも内包した文化だと考えていて、時に主役、時にわき役にと、自在な存在となるのが書であるように思う。 書は書家の専売特許ではない。人それぞれにそれぞれの書があり、多くの人間の叡智と接しながら、上手く付き合えば最上の人間の行為の一つとなると考えている。

70/25　21cm　25本骨　　 小熊廣美　雅号　日々軌（ひびき）　墨アカデミア主宰　http://ogumahiromi.com/ 私にとって、書は心にある風景を描き出す簡素で直裁な表現手段である。 そして私は書に関わって、多くのことを学び得ていると感じている。 書は、アートとして捉えることの他に、文明の根源である文字を扱うことから生まれる詩歌をはじめとする文学や歴史、そして文房四宝や工芸などと融合し、書が人間の行為として重きを置かれた背景のなかで、東アジアでは今でも無意識のなかで精神構造の骨格を形成しているように思える。 そして書が、音楽と同じように一回性の時間芸術のなかに、意識したおもいは、息となり、背骨から腕、手へと伝導していく身体性が寄りそって成立しているものだと感じている。 そういう意味で、書は芸術をも内包した文化だと考えていて、時に主役、時にわき役にと、自在な存在となるのが書であるように思う。 書は書家の専売特許ではない。人それぞれにそれぞれの書があり、多くの人間の叡智と接しながら、上手く付き合えば最上の人間の行為の一つとなると考えている。

70/25　21cm　25本骨　　 小熊廣美　雅号　日々軌（ひびき）　墨アカデミア主宰　http://ogumahiromi.com/ 私にとって、書は心にある風景を描き出す簡素で直裁な表現手段である。 そして私は書に関わって、多くのことを学び得ていると感じている。 書は、アートとして捉えることの他に、文明の根源である文字を扱うことから生まれる詩歌をはじめとする文学や歴史、そして文房四宝や工芸などと融合し、書が人間の行為として重きを置かれた背景のなかで、東アジアでは今でも無意識のなかで精神構造の骨格を形成しているように思える。 そして書が、音楽と同じように一回性の時間芸術のなかに、意識したおもいは、息となり、背骨から腕、手へと伝導していく身体性が寄りそって成立しているものだと感じている。 そういう意味で、書は芸術をも内包した文化だと考えていて、時に主役、時にわき役にと、自在な存在となるのが書であるように思う。 書は書家の専売特許ではない。人それぞれにそれぞれの書があり、多くの人間の叡智と接しながら、上手く付き合えば最上の人間の行為の一つとなると考えている。

18世紀の能衣装を参考に中島洋一氏が制作した錦を使用して作られました。 純国産の絹糸を使い縦緯糸を天然染料で締め木製ジャガード機で手織りした生地です。 稲穂を思わせるしだれ桜には新分野での実りへの願いが込められています。 こちらは6.5寸（一般的な女性用）だと全体がすっぽり収まります。 7.5寸（男性用）は少し手元が出ますが便利にお使いいただけます。。 注：扇面の保護のために扇子は逆さまに納めていただくのがベストです。 　そのため、こちらの扇子袋にも紳士用の扇子をお使いいただけます。 　少し手元が出るので取り出す際にも手元を掴んで取り出せるので合理的です。 中島洋一 1955年生まれ 国宝、重要文化財などの保存修復を数多く手掛ける古典織物の研究者であり、染織作家。

純国産の絹糸を使い縦緯糸を天然染料で締め木製ジャガード機で手織りした生地です。 それぞれに文様の説明のカードを付けてお届けいたします。 こちらは6.5寸（一般的な女性用）だと全体がすっぽり収まります。 7.5寸（男性用）は少し手元が出ますが便利にお使いいただけます。。 注：扇面の保護のために扇子は逆さまに納めていただくのがベストです。 　そのため、こちらの扇子袋にも紳士用の扇子をお使いいただけます。 　少し手元が出るので取り出す際にも手元を掴んで取り出せるので合理的です。 中島洋一 1955年生まれ 国宝、重要文化財などの保存修復を数多く手掛ける古典織物の研究者であり、染織作家。

純国産の絹糸を使い縦緯糸を天然染料で締め木製ジャガード機で手織りした生地です。 それぞれに文様の意味を書いたカードが付きます。 長　７寸５分、７寸 短　６寸５分　６寸 中島洋一 1955年生まれ 国宝、重要文化財などの保存修復を数多く手掛ける古典織物の研究者であり、染織作家。

表地の織物は、中島洋一氏が純国産（国内で養蚕し製糸）の絹糸を使い、木製ジャガード機で手織りした生地です。 1.2　星祭石畳紋綾名刺入れ この織物は、純国産（国内で養蚕し製糸）の絹糸を使い、木製ジャカード機で手織りした綾である。文様は夏の七夕を寓惹する朝顔、織道具の好、笹、短冊、七曜の五つと、線香花火の燃え方を表した醤、牡丹、柳、松葉、菊を織りだした。 3.4　蓮花麦喰い禽緞子（れんかむぎくいどりもんどんす）名刺入れ この織物は一六世紀の殺子を参考 に復元制作した。文様の蓮花は連科に通じ「一路連科」、禽は太陽の使者と考えられ毎年水田に飛来し麦の害虫を食べてくれることから畑の精霊と考えられた。この綴子には学業成就、五穀豊穣の願いが込められている。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　古典織物制作者中島洋一 　 ※お使いにならない時には、付属の箱や引き出しの中など直射日光の当たらない場所で保管ください。 【中島洋一】 古典織物とは歴史的織物の総称で絹を素材とした文様のある織物です。 文様の研究、天然染料による糸染、織物に合わせた機の制作から絹糸を取る繭の品種選びまで全工程を一人で行い、文化財の装飾裂や巻子紐に使われる古典織物の復元制作を数多く手がけています。 アトリエ・Kinamiではさまざまな作り手とのコラボレーション作品もご紹介いたします。 素材：絹100％

長野の安曇野に工房を構える竹の工芸よしだの吉田佳道氏による扇子のためのケースです。 こちらは1.２ミリの竹ひごを作り編み上げています。 本体と蓋の重なり具合に工夫をして茶扇子のような小さな扇子から高座扇子のような長いものまで入れることができます。 軽くて丈夫で美しい扇子ケースになりました。 本体長さ：約２０cm 蓋の長さ：約 8.5 cm 本体間口：内寸約　2.7×2.2 cm ※こちらのサイズ規格をご希望の方はメッセージをお寄せください。

長野の安曇野に工房を構える竹の工芸よしだの吉田佳道氏による扇子のためのケースです。 こちらは1.２ミリの竹ひごを作り編み上げています。 定番の竹のケースよりも細身です。主に25間、30間に最適です。 ※定番はほぼオールマイティーに入るように厚みを付けてありますが、一般的な扇子を入れると中でカタカタ動いてしまう場合がありました。 こちらは良い塩梅にフィットします。 従来型内寸　2.7×2.2 cm 細身内寸　　2.2×1.5ｃｍ　 本体と蓋の重なり具合に工夫をして茶扇子のような小さな扇子から長いものまで入れることができます。 軽くて丈夫で美しい扇子ケースになりました。 本体長さ：約２０cm 蓋の長さ：約 8.5 cm 本体間口：内寸約　2.2×1.5 cm

cocoon 西川はるえさんのオリジナルの扇子ケースです。 7寸5分の紳士用、７寸の布扇子に丁度良いサイズです。 側面から入れるデザインの為、バッグの中で扇子が飛び出して扇面を傷める心配がありません。 サイズ：長さ25.3ｃｍ 　　　　上の幅　6.2ｃｍ　 　　　　底の幅　4.3ｃｍ

素材　　　和紙 価格　　 4,180円 (税込） サイズ　　各 12cm 〜 17cm程度 　　　　　厚手茶封筒入り（ 24cm × 19cm ） 折形（おりかた）は室町時代から伝わる包の作法です。 包むものと紙の大きさが合わない際に、紙を切らずに折り畳むことから始まった文化です。 切ることを忌み嫌う武家の験担ぎと伝えられています。 折るからには美しくと競い合ううちに多種の形が生まれたと考えられています。 節句などの祝いを表すかたちの包みを集めました。 節句を祝う餅や粽に添えるきな粉を包む折形と、祝いの膳に添える胡麻塩を包む折形です。 具象的なかたちをしているため、ポチ袋としての使用のほかに、 節句のしつらえとして飾ることにも適しています。 辛島綾 暮らしの中の繊維と人との関係を考察し、植物染料、伝統染織、折形礼法などの 先人の知恵を現代に生かす研究や制作を行なっています。

工房野の人　峯史仁氏の帯締めをご紹介いたします。 すべて植物で糸を染めてご自身で組んでいる組紐です。 随分前からアトリエ・Kinamiの作品展では展示の際に帯との相性が良いので一緒に並べさせていただいています。 この冠（ゆるぎ）組は一般的なものよりも細めに組まれています。 数年前に夏にも締めますし、少し細くしてほしいとお願いしたのが始まりで、今はご紹介するとだいたい細いものを好んでお求めになられます。 今回、ご紹介するものは ※珍しいのは桜の木につく毛虫の糞を集めて煮だして色素を抽出するC（細）。 煮だしているときには桜餅の様な良い香りがするそうです。桜の葉だけを食べているのですからそれはそうですネ！ 他、A（細）,B（中太）は栴檀（せんだん） 　　D（中太）はアメリカフウロ A,Cは細めで25,300円（税込み） B,Dは細より少し太め（一般的なものよりは細め）30,800円（税込み）別ページで販売中 各長さ　約155cm（房含まず） 工房野の人Instagram @nonohito_studio

工房野の人　峯史仁氏の帯締めをご紹介いたします。 すべて植物で糸を染めてご自身で組んでいる組紐です。 随分前からアトリエ・Kinamiの作品展では展示の際に帯との相性が良いので一緒に並べさせていただいています。 この冠（ゆるぎ）組は一般的なものよりも細めに組まれています。 数年前に夏にも締めますし、少し細くしてほしいとお願いしたのが始まりで、今はご紹介するとだいたい細いものを好んでお求めになられます。 今回、ご紹介するものは ※珍しいのは桜の木につく毛虫の糞を集めて煮だして色素を抽出するC（細）。 煮だしているときには桜餅の様な良い香りがするそうです。桜の葉だけを食べているのですからそれはそうですネ！ 他、A（細）,B（中太）は栴檀（せんだん） 　　D（中太）はアメリカフウロ A,Cは細めで25,300円（税込み）別ページで販売中 B,Dは細より少し太め（一般的なものよりは細め）30,800円（税込み） 各長さ　約155cm（房含まず） 工房野の人Instagram @nonohito_studio

親骨に蒔絵を施した茶扇子です。 蒔絵は輪島の箱瀬淳一・作 墨画の扇面は石塚智之 扇面をアトリエ・Kinamiの石塚が描き、扇骨は輪島の箱瀬淳一氏に依頼して銀蒔絵で月に波を表現していただいた扇子です。百鬼夜行の絵柄に渋い月の柄が良く映えてアクセントになっています サイズ：長さ15ｃｍ　15本骨 桐箱入り

生漆蒔絵・扇面共に輪島の箱瀬淳一・作 サイズ：長さ15ｃｍ　15本骨 紙箱入り

朱の親骨に蒔絵を施した茶扇子です。 蒔絵は輪島の箱瀬淳一・作 墨画の扇面は石塚智之 扇面をアトリエ・Kinamiの石塚が描き、扇骨は輪島の箱瀬淳一氏に依頼してウズラの卵の殻でうさぎが跳ねる様子をを表現していただいた扇子です。 表側に2羽、裏に1羽の兔がいます。 サイズ：長さ20ｃｍ　13本骨 ※紙箱での発送です。

朱の親骨に蒔絵を施した扇子です。 ６寸は帯に挟むのにちょうどよいサイズです。 蒔絵は輪島の箱瀬淳一・作 墨画の扇面は石塚智之 扇面をアトリエ・Kinamiの石塚が描き、扇骨は輪島の箱瀬淳一氏に依頼して銀蒔絵で月に波を表現していただいた扇子です。百鬼夜行の絵柄に渋い月の柄が良く映えてアクセントになっています サイズ：長さ18ｃｍ　15本骨 桐箱入り

蒔絵は輪島の箱瀬淳一・作 墨画の扇面は石塚智之 扇面をアトリエ・Kinamiの石塚が描き、扇骨は輪島の箱瀬淳一氏に依頼して金蒔絵で海老が跳ねる様子をを表現していただいた扇子です サイズ：長さ20ｃｍ　13本骨 ※紙箱での発送です。

蒔絵は輪島の箱瀬淳一・作 墨画の扇面は石塚智之 扇面をアトリエ・Kinamiの石塚が描き、扇骨は輪島の箱瀬淳一氏に依頼して金蒔絵で海老が跳ねる様子をを表現していただいた扇子です サイズ：長さ23ｃｍ　13本骨 ※紙箱での発送です。

小さな豆型の土台に金蒔絵の小さな豆の粒が浮き出てかわいらしい豆の鞘と金の中に表情豊かな変化が見える葉。箱瀬淳一・作の繊細な細工の蒔絵の帯留めです。 小さな中に数々の表現の輝きを感じられる作品です。 金具に安全ピンをくぐらせてブローチとしてもお使いいただけます。 サイズ：43㎜×24㎜

小さな豆型の土台に銀ベースの繊細なしのぶの葉の重なりに表情豊かな変化が見えます。箱瀬淳一・作の繊細な細工の蒔絵の帯留めです。 小さな中に数々の表現の輝きを感じられる作品です。 金具に安全ピンをくぐらせてブローチとしてもお使いいただけます。 サイズ：43㎜×24㎜

朱の親骨に蒔絵を施した紙扇子です。 蒔絵は輪島の箱瀬淳一・作 墨画の扇面は石塚智之 サイズ：長さ22.5ｃｍ　15本骨